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《中國(guó)好聲音》這檔中國(guó)具有代表性的綜藝節(jié)目走上了輿論的風(fēng)口浪尖。近日，一段李玟生前控訴“好聲音”的錄音曝光，內(nèi)容涉及她在錄制期間遭受的不公待遇。人們對(duì)于李玟的懷念，對(duì)于其遭受不公待遇的心疼，加之對(duì)于一些綜藝節(jié)目弄虛作假的反感，在此次事件中疊加放大，牽扯出大眾的另一條情緒線索，那就是苦真人秀不“真”久矣。

近年來(lái)，綜藝節(jié)目搬演、造假的現(xiàn)象屢被詬病，而選秀節(jié)目是其中的重災(zāi)區(qū)。在看似公平的節(jié)目機(jī)制下，卻可能存在著幕后操控。節(jié)目可能標(biāo)榜為普通人實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，但決定命運(yùn)的話語(yǔ)權(quán)卻可能被某些背后的因素左右，這也是此次“好聲音”事件中公眾的一種情緒指向。事件更清晰的脈絡(luò)也許有待進(jìn)一步還原，但此次事件無(wú)疑折射出了綜藝行業(yè)發(fā)展過(guò)程中的某些偶然與必然。

“好聲音”在中國(guó)綜藝節(jié)目的坐標(biāo)譜系上，是極具代表性的一檔。誕生于2012年，它一定程度上開(kāi)啟了中國(guó)綜藝節(jié)目真正意義上市場(chǎng)化發(fā)展的大門(mén)。其制播分離的合作模式（制播分離是指在電視節(jié)目的生產(chǎn)、流通與播出的過(guò)程中，節(jié)目的生產(chǎn)制作與節(jié)目的播出分別由不同的單位負(fù)責(zé)的管理制度），讓節(jié)目制作方走上了資本化的道路，也將中國(guó)綜藝推進(jìn)到了大片化的時(shí)代。在此后幾年，大量市場(chǎng)化的綜藝制作公司如雨后春筍般涌現(xiàn)，電視人跳出體制進(jìn)入市場(chǎng)打拼成了一種現(xiàn)象，綜藝節(jié)目形態(tài)模式經(jīng)歷了多樣化的變遷，從引進(jìn)到原創(chuàng)漸起。10年間，中國(guó)綜藝節(jié)目經(jīng)歷了從原始積累到高速推進(jìn)再到冷卻降溫乃至亟待破局的過(guò)程，這背后有媒介環(huán)境本身的變遷，也有市場(chǎng)發(fā)展的規(guī)律，而“好聲音”是為數(shù)不多在這個(gè)過(guò)程中一直還在“堅(jiān)守”的一檔。

在“好聲音”的初創(chuàng)期，其身上所帶的革新氣息是顯而易見(jiàn)的。新型的制播分離方式改變了制作方相對(duì)弱勢(shì)的局面，在節(jié)目制作和版權(quán)運(yùn)作上有著強(qiáng)大的話語(yǔ)權(quán)。在這個(gè)過(guò)程中，綜藝節(jié)目這種視聽(tīng)類(lèi)型納入到資本化和商品化的軌道。綜藝，成為一種能夠進(jìn)行IP化開(kāi)發(fā)的產(chǎn)品。

然而這一切背后也為如今的爭(zhēng)議埋下了某些伏筆。商品化開(kāi)發(fā)，資本化運(yùn)作，意味著制作方除了考慮節(jié)目?jī)?nèi)容本體的維度之外，還要將IP相關(guān)的外圍層開(kāi)發(fā)納入到節(jié)目制作的邏輯之中，因此評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)就不能簡(jiǎn)單以好聲音為衡量，節(jié)目參與者也變成商品鏈條中的一環(huán)。是否具備被“開(kāi)發(fā)”的可能性，對(duì)節(jié)目組來(lái)說(shuō)，一定程度上比單純的好嗓音更為重要。

實(shí)際上，“內(nèi)幕”“造假”問(wèn)題已經(jīng)不是綜藝節(jié)目第一次引起詬病。我們剛剛梳理了綜藝節(jié)目的運(yùn)行有其資本的邏輯和目的。但商品化原則是否健康、合理，是此類(lèi)綜藝能否獲得長(zhǎng)續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。作為視聽(tīng)藝術(shù)形態(tài)，綜藝節(jié)目是造夢(mèng)的文本。還是以“好聲音”為例。節(jié)目當(dāng)年能夠收獲大批觀眾，與其營(yíng)造的為普通人打開(kāi)命運(yùn)之門(mén)的場(chǎng)域有緊密的關(guān)系。導(dǎo)師們的口頭禪“你的夢(mèng)想是什么”實(shí)際上是這種造夢(mèng)空間營(yíng)造出的顯性符號(hào)，打造出普通人只要有實(shí)力就能夠?qū)崿F(xiàn)夢(mèng)想的強(qiáng)烈隱喻。無(wú)數(shù)普通人代入其中，被感動(dòng)、被激勵(lì)。因此，綜藝節(jié)目即使進(jìn)行市場(chǎng)化和商品化的開(kāi)發(fā)，也不能偏離其文藝屬性和媒體的價(jià)值屬性，否則“失控”可能在所難免。

部分綜藝節(jié)目在制播過(guò)程中，確實(shí)存在走偏路和走捷徑的現(xiàn)象，在流量和注意力邏輯的驅(qū)使下，通過(guò)搬演、造假的方式制造所謂的看點(diǎn)和話題點(diǎn)。但是隨著大眾視聽(tīng)消費(fèi)經(jīng)驗(yàn)的提升，虛假的內(nèi)容顯然越來(lái)越難讓人信服、買(mǎi)單，綜藝節(jié)目的制作者們是時(shí)候讓制播回歸到藝術(shù)本位和價(jià)值本位。尊重制播本身的規(guī)律，或許才能突破當(dāng)下行業(yè)面臨的普遍困境。

綜藝節(jié)目從形態(tài)樣態(tài)到傳播方式再到商業(yè)模式，都亟待破局，但無(wú)論如何，回歸文藝創(chuàng)作的初心，對(duì)大眾報(bào)以足夠的尊重，以真誠(chéng)為底色方能找到未來(lái)發(fā)展的進(jìn)路。（作者是北京體育大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教師）

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