1995年，一部名為《玩具總動員》（ToyStory）的動畫電影問世，一舉轉變迪士尼傳統(tǒng)動畫創(chuàng)作理念。

它是一部優(yōu)秀而又典型的“高概念電影”（HighConcept），有著簡明扼要的情節(jié)主軸和張力十足的視覺形象。老少咸宜，受眾廣泛。

(資料圖片僅供參考)

同時，它也是全世界首部全程采用電腦制作的動畫電影。既為分水嶺，又是里程碑。

作為皮克斯動畫工作室的經(jīng)典老牌IP，《玩具總動員》誕生至今已有24個年頭，成了不折不扣的動畫電影界元老。

就像熒屏里的玩具主人安迪一樣，熒幕外的小觀眾們也早已成家立業(yè)。在日復一日的奔波中淡忘了陪伴我們成長的警長胡迪，以及他的小伙伴們。

對于大多數(shù)觀眾來說，第三部都應是《玩具總動員》系列最為完滿的結局。它賦予了我們一個奇幻的童年，和一次與之鄭重道別的機會。

就在眾人以為這部動畫不會再有續(xù)作之時，《玩具總動員4》的消息被迪士尼官方赫然放出。

隨之而來的，則是一些老粉們此起彼伏的質疑聲——虎頭蛇尾、販賣情懷、難逃爛尾、不會去看……一切貶義的臆斷，都出現(xiàn)在他們歇斯底里敲擊鍵盤的指尖下。

既有創(chuàng)新，又有情懷。喬什·庫雷實力打臉憑空質疑的鍵盤俠，讓妄斷的老粉競相表示“真香”！

前有宮崎駿吉卜力神作《千與千尋》（《千與千尋》何以穩(wěn)居豆瓣動畫電影榜首？看懂其中寓意，你會明白）阻截，后有漫威電影宇宙第三階段終章《蜘蛛俠：英雄遠征》尾隨。

《玩具總動員4》似乎有些“生不逢時”，目前內地票房雖位居第二，卻與榜首《千與千尋》相差懸殊。

截至發(fā)稿，數(shù)據(jù)顯示《玩具總動員4》內地市場累計票房為9945.2萬，被2.14億的《千與千尋》甩開一大截。

在經(jīng)歷過2012年《勇敢傳說》和2015年《恐龍當家》的口碑滑鐵盧后，皮克斯重啟《玩具總動員》的決定顯然是一步險棋。

24年前的建模能否在CG技術如日中天的現(xiàn)今驚艷如初？受眾的年齡斷層能否讓這部續(xù)作老少皆宜合家歡？

這既是皮克斯與迪士尼需要擔心的問題，也是作為消費者的觀眾最為關心的問題。事實證明，這種擔心是多余的。

縱觀《玩具總動員》四部曲，更像是一個孩子向成人過渡蛻變的成長歷程——第一部初嘗友情，第二部明徹責任，第三部詮釋成長，第四部觸摸愛情。

每一個冒險故事，都有胡迪和善良勇敢的玩具們陪伴著我們。一路披荊斬棘，一路面對成長，不離不棄。

《玩具總動員》也是動畫電影界的“公路電影”。它總能以取巧的方式來制造并化解旅程中的危機與矛盾，處處伏筆，處處羈絆。玩具們在迷失的旅途中尋找歸宿，發(fā)現(xiàn)自我。

第四部延續(xù)了前作精髓，以邦妮一家的房車之旅串聯(lián)起層層遞進的故事劇情。主線跌宕起伏，支線妙趣橫生，收線時完美聚攏，干凈利落。

每一部續(xù)作，都會在前者基礎上加入新角色，進而逐步擴張“玩具宇宙”的深度與廣度。

忠誠英勇的警長胡迪、正直憨厚的巴斯光年、古靈精怪的牛仔翠西、插科打諢的蛋頭夫婦……這些角色個性鮮明、血肉豐滿，給人留下深刻印象。

《玩具總動員4》在悉數(shù)保留這些經(jīng)典角色的同時，又塑造了一批獨具個人風格特點的新角色。

其中有邦妮利用一次性叉子制造的“叉叉”（Forky），和充滿暴力傾向的連體毛絨玩具“兔哥達鴨”（Bunny&Ducky），以及愛擺造型耍酷的摩托騎手“機車公爵”（DukeCaboom）。

而在《玩具總動員4》中轉變最大、最令人驚喜的角色，竟是前作中反響平平的“牧羊女”（BoPeep）。

此次她一改往日淑女形象，化身兼具謀略思維與敏捷身手的獨立女俠，得心應手游走在人類與玩具世界。

除此之外，《玩具總動員4》還加入了第一部中造成我們“童年陰影”的驚悚元素。

在皮克斯的動畫世界中，追本溯源是萬變不離其宗的主旨，《玩具總動員4》同樣一脈相承。

曾經(jīng)，巴斯光年從宇宙太空戰(zhàn)警的美夢中醒來，翻越跌落谷底的藩籬，逐漸承擔起身為玩具的責任與使命。

第四部中，迷失自我的機車公爵也在眾人幫助下尋回本我。這是一種回歸，也是一種傳承。

每個角色的成長，都存在一個自我認知的過程。當理想的美景幻滅，我們唯一能做的，就是不要讓一片狼藉的現(xiàn)實成為自己止步于此的藉端。

1995年，《玩具總動員》是一間琳瑯滿目的玩具商店，陳列著我們兒時夢寐以求的奢想。

2019年，《玩具總動員4》是一張承載記憶的票據(jù)，載著我們重返童年商店，為兒時夢想買單。

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