走進(jìn)湖北省文物交流信息中心保護(hù)修復(fù)部的工作室，中心副主任李奇正在指導(dǎo)工作人員修復(fù)古瓷器。一件修復(fù)后的出水元青花花卉紋八棱執(zhí)壺，壺口保留了大塊的珊瑚凝結(jié)物，如頭紗般罩住壺口。

(相關(guān)資料圖)

修復(fù)后的出水元青花花卉紋八棱執(zhí)壺。 李奇 供圖

為何不去掉珊瑚凝結(jié)物，露出執(zhí)壺全貌？李奇告訴記者，去年以來，他們團(tuán)隊(duì)采用了一種“修舊留痕”的新修復(fù)方法，已在多件陶瓷文物修復(fù)中應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了古瓷器修復(fù)的可識(shí)別性與文物的真實(shí)性、藝術(shù)性的統(tǒng)一，得到多家送件館方的贊許。

用透明有機(jī)玻璃修補(bǔ)

以便看得見歷史上修補(bǔ)時(shí)用的竹簽

“過去強(qiáng)調(diào)‘修舊如舊’，其實(shí)‘修舊如舊’是不可能的概念，首先這個(gè)‘舊’是指出窯時(shí)的狀態(tài)、還是指破損前的？這個(gè)時(shí)間界定就很難，有時(shí)燒制出窯與破損的時(shí)間間隔就有上千年。”李奇說，現(xiàn)在修復(fù)界都在轉(zhuǎn)變觀念，做到最小干預(yù)，保持文物修復(fù)前的真實(shí)性與藝術(shù)性至關(guān)重要，因此讓觀賞者看到修復(fù)痕跡也無妨。中國(guó)（海南）南海博物館藏送來的這件出水元青花，口流處包裹珊瑚凝結(jié)物，面積大且厚重，但不影響文物本體的安全。李奇團(tuán)隊(duì)與館方商議決定保留了文物這一重要痕跡，珊瑚凝結(jié)物如頭紗般罩住瓶口，散發(fā)著歷史滄桑的魅力，代表著元青花曾經(jīng)沉寂于深海的一段生命歷程，見證了海上絲綢之路的繁華與艱辛。

明代藍(lán)釉麒麟紋執(zhí)壺修復(fù)前后。 李奇 供圖

2021年，李奇團(tuán)隊(duì)修復(fù)武漢大學(xué)萬林藝術(shù)博物館一件明代藍(lán)釉麒麟紋執(zhí)壺時(shí)，采用亞克力材質(zhì)，一種透明有機(jī)玻璃，補(bǔ)配口沿和把手，保留了修補(bǔ)的歷史痕跡，觀眾看得見這把執(zhí)壺歷史上修補(bǔ)時(shí)用的竹簽，新的修補(bǔ)材料恢復(fù)了執(zhí)壺的完整面貌，執(zhí)壺功能得到恢復(fù)，又具有文物的多重歷史感。

李奇介紹采用新的修復(fù)方法修復(fù)的漢代彩繪陶壺。 記者萬建輝 攝

在修復(fù)時(shí)，李奇捧起一件漢代彩繪陶壺，其修補(bǔ)的黃泥色部位清晰可見，還有一件宋代青白釉執(zhí)壺和一件宋代青白釉梅瓶，修補(bǔ)部位光滑，沒有花紋圖案，顏色淺于沒修補(bǔ)部位?！鞍凑找酝募夹g(shù)，可以做到修補(bǔ)部位和文物原有材質(zhì)、色彩、圖案高度一致，觀者甚至看不出來哪里是修補(bǔ)過的，但我們還是堅(jiān)持用‘修舊留痕’的新方法修復(fù)?！?/p>

李奇介紹采用新的修復(fù)方法修復(fù)的宋代青白釉梅瓶。 記者萬建輝 攝

李奇表示，傳統(tǒng)的陶瓷修復(fù)，一般分為考古性修復(fù)、陳列性修復(fù)和復(fù)原性修復(fù)。我們現(xiàn)在采取的這種可識(shí)別的“降階法”修復(fù)，真正做到了文物的真實(shí)性和藝術(shù)性的統(tǒng)一，讓文物以真實(shí)面貌流傳下去，達(dá)到了最好的一個(gè)文物修復(fù)效果，也為未來的修復(fù)留下了空間，實(shí)現(xiàn)了可持續(xù)性修復(fù)。

修復(fù)石家河遺址陶塑人像時(shí)

發(fā)現(xiàn)4000多年前人類指紋

團(tuán)隊(duì)工作人員正在修復(fù)文物。　記者萬建輝　攝

“文物修復(fù)的最大價(jià)值是保證文物的安全，保留它的原有形制，并且展示它的文物價(jià)值。文物保護(hù)工作的方針理念是要讓文物活起來，這就是文物修復(fù)的意義所在?！?/p>

李奇介紹，修復(fù)過程也可能是文物價(jià)值的新發(fā)現(xiàn)過程和再提取過程。今年4月中旬，團(tuán)隊(duì)工作人員在修復(fù)石家河遺址出土的一件陶塑人像時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)疑似指紋痕跡。后經(jīng)指紋鑒定專家、公安部特邀刑偵專家在湖北省文物考古研究院現(xiàn)場(chǎng)確認(rèn)，該陶塑人像左耳下、右耳下兩個(gè)地方發(fā)現(xiàn)的疑似痕跡，確為4000多年前人類指紋，為制作器物過程留下的立體指紋。這件陶塑人像上的指紋，也成為長(zhǎng)江流域目前發(fā)現(xiàn)最早的人類指紋遺跡。

石家河遺址出土的陶塑人像（左上）和人像耳朵下方留下的人類指紋（右下）。 李奇 供圖

一些稀有珍貴文物的修復(fù)，也是對(duì)文物價(jià)值的再確認(rèn)，對(duì)文物保護(hù)工作意義重大。去年，李奇團(tuán)隊(duì)修復(fù)了一件明代景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土的永樂青花梵文勺。目前全世界只發(fā)現(xiàn)兩把永樂青花梵文勺，一把在臺(tái)北故宮博物院收藏，一把就是李奇團(tuán)隊(duì)修復(fù)的。

修復(fù)前的永樂青花梵文勺。

修復(fù)后的永樂青花梵文勺。 李奇 供圖

僅剩七分之一的萬歷五彩花觚

用3D打印技術(shù)恢復(fù)“真身”

傳統(tǒng)的陶瓷修復(fù)流程包括清洗、加固、粘接、補(bǔ)配、修整、著色、補(bǔ)繪等。如今，高科技手段也越來越多應(yīng)用到修復(fù)中來。

工作人員在修復(fù)文物陶瓷中。 記者萬建輝 攝

武漢大學(xué)萬林藝術(shù)博物館一件館藏明代萬歷五彩花觚，這件文物只剩下12厘米長(zhǎng)的頸部，原瓶長(zhǎng)83厘米，也就是僅剩原瓶的七分之一，傳統(tǒng)補(bǔ)配難度大。團(tuán)隊(duì)決定采用3D打印技術(shù)，先把文物本體和可參考的同時(shí)代、同器形的完整器物逐一掃描，在3D建模軟件上建模、對(duì)接，確定相關(guān)參數(shù)，打印出補(bǔ)配部分，然后粘接到本體上，最后修整、作色。

明代萬歷五彩花觚原件（上部）、3D打印出完整瓶身（中部）、彩繪出的“真身”（左中）。 李奇 供圖

一件唐代駱駝陶俑，頭部缺失，因其結(jié)構(gòu)復(fù)雜，傳統(tǒng)技藝修復(fù)難度很大，通過三維掃描同類型陶俑完整部件，再借助3D打印機(jī)打印出來，粘接到器物缺失部位，難題順利解決。

通過3D打印技術(shù)修復(fù)的唐代駱駝陶俑。 李奇 供圖

李奇也指出，新技術(shù)是一部分文物修復(fù)的關(guān)鍵技術(shù)，但也只是輔助手段，還需要與傳統(tǒng)技藝完美融合，從而解決傳統(tǒng)技藝的瓶頸問題。如萬歷五彩花觚和唐代駱駝陶俑的案例，都涉及后期粘接、補(bǔ)配、著色、補(bǔ)繪等工序，都需要傳統(tǒng)技藝的基本功。

（長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)記者萬建輝）

【編輯：丁翾】

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