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在諾貝爾文學(xué)獎得主哈羅德·品特一生創(chuàng)作的32部舞臺劇劇本中，《背叛》是相當(dāng)獨特的一部，屬于品特的半自傳式作品，被翻譯成多種語言并無數(shù)次搬上全世界舞臺，在中國也有很多演出版本。大華城市表演藝術(shù)中心院長、藝術(shù)總監(jiān)易立明對這部作品也是情有獨鐘，不僅花了三年的時間精打細(xì)磨執(zhí)導(dǎo)該劇，而且將大華城市表演藝術(shù)中心戲劇場的首秀留給了《背叛》。在這個有著獨特設(shè)計的三面環(huán)繞T型舞臺的劇場中，觀眾們觀看這段情感糾葛時，也擁有了更沉浸的感受和更多元的視角。

《背叛》貌似講述的是一樁老套的三角戀情：出版商羅伯特的妻子愛瑪與丈夫的摯友兼合作伙伴杰瑞有著長達七年的婚外情；當(dāng)這段不軌之戀結(jié)束兩年后，愛瑪和羅伯特的婚姻也走到盡頭。有意思的是，整個劇本采用倒敘手法，九幕劇開始于偷情者的分手，結(jié)束于最初的情欲。在這種特殊結(jié)構(gòu)之下，一上來就已經(jīng)知道故事結(jié)局的觀眾被邀請進入對往昔的探尋之中，關(guān)注的焦點就不再是婚外情事件本身，而是劇中人物在已經(jīng)知情的情況下“故作無事”的種種謊言和表演，以及他們的謊言和表演背后的心理動機，因此會感到更加耐人尋味。

而且和普通以“婚外情”為主題的故事不同，哈羅德·品特對于“背叛”的理解并沒有停留在兩性之間的背叛、對婚姻和情感的背叛這些道德倫理價值觀層面，而升華演變?yōu)橐环N無所不在、玄妙精深的藝術(shù)?？v觀他的戲劇世界，“背叛”幾乎是一個無處不在的尋常母題。尤其是在《背叛》這部作品中，“背叛”不僅反映在內(nèi)容里，還外化于形式上，折射出深遠(yuǎn)的意義。其間，除了人物彼此之間從內(nèi)容到形式淋漓盡致、層層疊疊、環(huán)環(huán)相扣的背叛，還涉及劇作家在現(xiàn)實生活中的背叛，以及戲劇形式對觀眾期待的背叛。

而在易立明導(dǎo)演看來，《背叛》還是對戲劇史的“背叛”，因為這是一部探索戲劇這門藝術(shù)本身“能走多遠(yuǎn)、邊界在哪”的研究戲劇本體的劇本，哈羅德·品特是在借此重新審視戲劇這門藝術(shù)本身能夠到達人的精神的邊界程度。因此，在易立明導(dǎo)演的這版《背叛》中，妮妮、郭笑和王怡霖三位演員無論從臺詞、表演還是服飾、配件等各種細(xì)節(jié)，都傳遞出豐富的信息；再加上舞美燈光音樂多媒體的烘托，細(xì)膩展現(xiàn)了對人類情感復(fù)雜性的深度挖掘、心理變化的細(xì)節(jié)演繹，以及對于愛情這種人類最基本最重要情感的形而上的哲學(xué)思考，讓人深刻感受到劇本中的每一句臺詞都不是閑筆。正如諾貝爾文學(xué)獎授予品特的頒獎詞中所言：“品特使戲劇回歸到它的基本元素：一個封閉的空間和不可預(yù)知的對話。人們在這些對話里受到彼此的控制，一切矯飾土崩瓦解。”

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